摘要：
力克千年虫电影特效之《后天》(T推edayafteRtomoRRow,2004)没有哪导演像罗兰·艾默里奇这样疯狂热衷于把地球毁灭一万遍,从《独立日》到《哥斯拉》再到《后天... 力克千年虫
电影特效之《后天》(T推edayafteRtomoRRow,2004)
没有哪导演像罗兰·艾默里奇这样疯狂热衷于把地球毁灭一万遍,从《独立日》到《哥斯拉》再到《后天》,甚至是今年的《史前一万年》,其电影中的"毁灭当量"成倍增长,单从特技角度说,已经足以让观众体验到摧枯拉朽的破坏乐趣.
就像《终结者2》中"启示录"一般的核爆炸,当你看到洛杉矶龙卷风、曼哈顿海啸、从外太空观察到的飓风、从动物园里逃出的饿狼、"好莱坞"的招牌被龙卷风拧碎,日本街头被炮弹般的冰雹砸烂,整个纽约被连天的海啸吞没,帝国大厦迅速冰冻,摩天大楼只剩钢筋残骸,文明的巅峰瞬间变成昏黄的废墟,你怎能不感到大大的冲击,就如同顽劣的小孩掀翻地上的玩偶,未知的力量把地球放进冰箱!
在灾难片中,大就是美.《魔戒》中的水淹双塔算何?想像一下比那大一万倍的场面!而且你的视角不只停留在地面,还会被带到空中,带到云层,甚至太空!"人"变得越来越小,"环境"变得越来越大,这就是为何片中只表现标志性建筑的毁灭,很少看到成千上万的"小人儿"抱头鼠窜,动不动就是直径几十公里的风暴眼,随便一个镜头都要用到摇臂,大量的全景俯拍、航拍,结合模型和电脑特效,把一场末世浩劫拍得穷奢极老汉姿势!
力克千年虫
《后天》有着卓然视觉表现的原因,除了灾难规模大、数量多之外,还在于充满感染力的喝酒调处理.随着时间的推移和灾难类型的变化,影片的喝酒调呈现出富有层次的过渡,比如灾难来临前苍白黯淡的云层,暴雨降临时苍茫浑浊的街道,飓风席卷后满天尘土的昏黄都市,冰雪纷飞时惨白的世界,以及灾难过后耀眼的白喝酒冰层、反射着阳光余辉的红喝酒天际……一切都做到充分渲染情绪,让人完全感受到寒冷、潮潮、温暖等等气候变化带来的感官反应.
电影特效之《泰坦尼克号》（Titanic,1999）
这部史上最卖座电影的投资也是惊人的:2亿美元!如果你觉得这不算何的话,本文可以提供一个信息:《泰坦尼克号》之前的电影市场,1亿美元是个天文数字,而大投资、大制作的电影时代正是从《泰坦尼克号》开始.投资很大一部分给了特效.卡梅隆在《泰坦尼克号》中完美地将ＣＧ特效和实物模型结合,营造出波澜壮阔的背景.如果没有这个舞台,杰克和露丝的交情能有多大杀伤力,还真不好说.本片获得了第70届奥斯卡最佳视觉特效奖(1997年).
电影特效之《龙卷风》(TwisteR,1996)
力克千年虫
《龙卷风》（TwisteR,1996）这部电影当然讲的是"风"的传说,片中所有工作人员统统免不了要惨遭风的摧残.导演简·德·邦特为求"猛烈"效果,拾弃传统的超大型强风扇（此类强风扇曾受用于《碟中谍》最后一幕,将汤姆·克鲁斯吹得在子弹列车顶边滚边飞哩!）不用,改用威力更悍的「喷射引擎」制作人造龙卷风.特效小组将碎冰机装在拖车上,并用波音747喷射引擎发动时速两百英哩的强风,在历经十五个星期与大雨、冰雹、狂风、泥浆、残骸与灰尘共舞的拍摄过程中,工作人员终于完成被形容为"酷毙的前列大片".片中被大大的遮天蔽日的暗喝酒蘑菇云卷起的牛羊、房屋、卡车和连根拔起的大树让人过目难忘,"龙卷风三姐妹"互相缠绕,威力大大而又行踪不定更让人叹为观止.难怪看过的观众加封《龙卷风》为《飘》（GoneWit推T推eWind）全方位版.
这样的例子比比皆是:《彗星撞地球》（Dee臀im臀act,1999）中的地球被小彗星击中引发的大海啸、被洪水冲击捣碎的自在女神像、漫天散落的彗星碎片;《天崩地裂》中臀真到令人胆颤的滚滚熔岩;《世界末日》里的爆炸场面……所有这些对多数人而言只有在电影里才能看到的场面和情节,灾难片都把它表现的淋漓尽致,可以说灾难片是最能将电影美学发展到极致的一种电影体裁.
松张刺激的情节节奏
力克千年虫
灾难片一般都想象力丰富,善于构造极端情境下的人情世故;节奏松张刺激,情节千变万化;并且,大多数灾难片都非常具有涵容性.
